Hyperréaliste. L'art du trompe-l'oeil

Comme le rappellent tous les auteurs de ce catalogue, c'est à Pline l'Ancien que l'on doit la fable fondatrice du trompe-l'œil ou trompe-l'œil, mettant en scène les peintres grecs Zeuxis et Parrhasius. Zeuxis peint des raisins si vrais que les oiseaux viennent les picorer ; Parrhasius, lui, le surpasse en peignant un rideau qui trompe Zeuxis lui-même. Cette anecdote exprime bien la dualité de l'illusionnisme pictural. Zeuxis nous transforme en créatures simples comme des oiseaux, nous ramenant à une attitude naïve d'émerveillement enfantin. Parrasio, quant à lui, représente la dimension réflexive, presque philosophique, du trompe-l'œil, car il met en évidence la nature fictive de la peinture. C'est le potentiel méta-pictural du trompe-l'œil, qui a tant intéressé l'époque baroque et qui a de nouveau intrigué les maîtres du XXe siècle, de Picasso et Braque à Magritte et Dalí et bien d'autres.

Cette publication révèle tous les registres de l'illusionnisme, de la simple nature morte aux jeux les plus complexes avec le cadre et la fenêtre, la niche et l'armoire, le rideau, le quodlibet, la grisaille. La diversité de la tromperie n'est pas moindre : il y a des simulations de forme, de relief et de texture, des simulations de marbre et de bois usé, de papier plié et de plis de draperie. L'exposition couvre un large arc historique, de la Renaissance à nos jours, mais toujours en mélangeant les époques, en associant des œuvres anciennes, modernes et contemporaines, car dans le trompe-l'œil, il y a toujours quelque chose qui transcende le temps et qui revient identique mais différent à chaque fois.

Éditeur : Fondation Colección-thyssen Bornemisza