Una nueva perspectiva sobre la historia del arte, parodiada, reinterpretada y, en última instancia, reforzada por el fenómeno internacional que es Banksy.

Pocos discutirían que Banksy es el artista urbano más famoso del mundo hoy en día. Que también sea uno de los historiadores de arte más perspicaces de nuestra era podría sorprender a muchos. En conjunto, las innumerables y memorables obras que el artista callejero ha creado a lo largo de los últimos treinta años, desde su aparición en la escena subterránea de Bristol a principios de los 90, constituyen un audaz comentario sobre la historia de la creación de imágenes, una cautivadora crítica esperando ser desentrañada.

Armado con poco más que plantillas, pintura en aerosol y una capa de anonimato bajo la oscuridad de la noche, Banksy ha forjado una identidad atractiva para sí mismo como un travieso incorregible que no abraza la tradición, sino que la destroza. Al pensar en Banksy, uno imagina sucios muros urbanos, muy alejados de las galerías de élite y los museos privilegiados donde el arte se muestra convencionalmente. Sin embargo, lo que realmente ilumina los audaces murales de Banksy, sus esculturas urbanas improvisadas y sus pinturas vandalizadas es una profunda comprensión de la historia del arte. Maneja este conocimiento secreto como un arma contra nuestros sentidos.

A través de la oscura y satírica lente de las traviesas obras maestras reimaginadas de Banksy, la historia del arte se ve de una manera fresca y se trae al foco inesperado. Desde su burlesca parodia de las pinturas rupestres de Lascaux hasta su reinvención del encantador estanque de lirios de Monet, un reinicio de la visión desgarradora de Géricault hasta la niña de Vermeer ahora impregnada de credibilidad callejera, el genio de todos es materia prima para su despiadado molino. Sin embargo, lejos de verse disminuidas en su significado, las obras que Banksy parodia implacablemente son finalmente renovadas por el proceso. Las obras iconoclastas de Banksy nos obligan a repensar nuestra afección y apreciación por las grandes obras de arte que definen la historia cultural.

Editorial: Thames and Hudson