Hyperreal. Die Kunst des trompe-l'oeil

Wie alle Autoren in diesem Katalog in Erinnerung rufen, verdanken wir Plinius dem Älteren die Gründungsfabel des Trompe-l'oeil oder trompe l'oeil, in der die griechischen Maler Zeuxis und Parrhasius vorgestellt werden. Zeuxis malt Trauben, die so echt sind, dass Vögel kommen, um an ihnen zu picken; Parrhasius hingegen übertrifft ihn, indem er einen Vorhang malt, der Zeuxis selbst täuscht. Diese Anekdote drückt sehr gut die Dualität des bildlichen Illusionismus aus. Zeuxis verwandelt uns in einfache Kreaturen wie Vögel und bringt uns in eine naive Haltung kindlichen Staunens zurück. Parrasio hingegen steht für die nachdenkliche, fast philosophische Dimension des Trompe-l'oeil, denn er betont den fiktiven Charakter der Malerei. Das ist das metabildnerische Potenzial des Trompe-l'oeil, das in der Barockzeit so interessant war und die Meister des 20. Jahrhunderts, von Picasso und Braque bis hin zu Magritte und Dalí und vielen anderen, erneut fasziniert hat.

Diese Publikation zeigt alle Register des Illusionismus, vom einfachen Stillleben bis hin zu den komplexesten Spielen mit dem Rahmen und dem Fenster, der Nische und dem Schrank, dem Vorhang, dem Quodlibet und der Grisaille. Nicht weniger vielfältig ist die Täuschung: Es gibt Simulationen von Formen, Reliefs und Texturen, Simulationen von Marmor und abgenutztem Holz, von gefaltetem Papier und Falten von Draperien. Die Ausstellung spannt einen weiten geschichtlichen Bogen von der Renaissance bis zur Gegenwart, mischt aber immer wieder die Zeiten, indem sie alte, moderne und zeitgenössische Werke kombiniert, denn im Trompe l'oeil gibt es immer etwas, das die Zeit übersteigt und jedes Mal identisch, aber anders zurückkehrt.

Herausgeber: Colección-thyssen Bornemisza Foundation